Episode 5

S1, E5: ILM entrer den digitale ville vesten når deres nye dataavdeling får sin første store test: en vanskelig transformasjons-scene i Willow. Pelsdyr-ekspert Jean Bolte blir med modell-avdelingen uten noe kunnskap om at hennes håndlagde dyr snart vil bli del av et viktig øyeblikk i datagrafikkens historie. ILM starter ordet «morfing»,som Muren insisterer på at er rett måte å stave det på, og påstår «selv ordboken tar feil.» James Camerons nye film The Abyss viser en realistisk vann-skapning som sjokkerer regissøren. Muren overbeviser Cameron om å ta «en sjanse» ved å lage skapningen i CG. For å få til den banebrytende effekten, henter ILM inn nye talenter, inkludert den canadiske hockeyspilleren Steve "Spaz" Williams og hippien Mark Dippé fra Alaska, som fort blir venner på grunn av deres felles interesse for Alice Cooper. I frykt for katastrofe, tar Dennis Muren et års ferie for å lære datagrafikk, og oppdager at «det ikke er magi involvert... alt kan defineres.» Jean Bolte, blir i mellomtiden en av de første fra modell-gruppen som går over til datamaskiner, og ser på det nye verktøyet som «et nytt sett med maling og pensler.» Men ikke alle er klare til å omfavne forandringen. Modell-gruppe veteranene John Goodson og Kim Smith sørger over at «gleden ved å jobbe var å være sammen,» å fysisk interagere med miljøet, materialene, hverandre. Lederen Jim Morris tilbyr opplæring til modellmakerne som vil gå over til datamaskiner, men Goodson anser seg som en av de som føler forakt, og forklarer «de tar vekk maskinen vi hadde her.» Nye ansatte blir tatt inn for å møte den digitale etterspørselen, inkludert Ellen Poon, som tar den vanskelige avgjørelsen om å forlate London og ektemannen for å flytte til San Francisco og bli med i ILM. Når data-avdelingen blomstrer, slår en ny generasjon rot hos ILM. Et lydtett rom i kjelleren blir Williams og Dippés notoriske kontor, The Pit, en plass for ville fester. Cameron returnerer med et prosjekt som er «mye større enn The Abyss», nemlig den «latterlig ambisiøse» Terminator 2: Dommens dag, som har en hovedkarakter laget av flytende metall. På ni måneder må teamet lage ny teknologi og bruke den for å løse problemet. Designavdelingen gir ny teknologi til nykommeren Doug Chiang nydelige kunst. Terminator 2 fører til at ILM blir det ledende datagrafikk-selskapet i verden, og det er «bare et spørsmål om tid før vi kan gjøre noe nydelig,» sier Ellen Poon. Dennis Muren forteller dem om deres neste prosjekt, en Steven Spielberg film der dinosaurer tar over en park, med Phil Tippett på laget for å skape vesenene i stop motion. Til tross for motstand fra Muren, ser Steve Williams og Mark Dippé på det som en personlig utfordring å lage dinosaurer i CG. For, som Williams lurt sier: «det finnes ikke noe verre enn å ikke prøve.»